«Бітва пры Ангиари» - няскончаная праца Леанарда да Вінчы

У сярэдзіне пятнаццатага стагоддзя ўся Італія была раздробленая на гарады-дзяржавы, княства і герцагства, якія вялі паміж сабой тэрытарыяльныя вайны. У чэрвені 1440 года адбылося адно з многіх бітваў - бітва пры Ангиари, якая дала часовае перамір'е Мілану і Фларэнцыі. Перамогу яна прынесла Італьянскай лізе, якую ўзначальвала Фларэнтыйскай рэспубліка. Гэтай перамозе надавалася вялікае значэнне. Праз семдзесят гадоў Вялікаму Леанарда было прапанавана распісаць сцяну Вялікай рады палаца сіньёр. Тэму выбіраў сам да Вінчы. Бітва пры Ангиари яго зацікавіла. Другую сьцяну распісваў Мікеланджэла, а назіраў за ходам работ Нікола Макіявелі - малады, які падае надзеі чыноўнік.

Падрыхтоўка да бітвы

Гэта было адно з зацятых і кровапралітных бітваў за свабоду Тасканы. Войскі кааліцыі засяродзіліся каля невялікага гарадка Ангиари. У іх уваходзілі каля чатырох тысяч салдат. Сілы міланцаў больш чым удвая пераўзыходзілі армію лігі. Іх было каля дзевяці тысяч. Да таго ж да іх далучылася яшчэ дзьве тысячы саюзнікаў. Міланцы лічылі, што закладам іх перамогі абавязкова будзе нечаканасць нападу. Таму планавалі пачаць бітву 29 чэрвеня. Але пыл на дарозе, паднятая іх арміяй, папярэдзіла кіраўніка фларэнтыйца Аттендоло пра наступ. Ён стаў рыхтавацца да рашучай бiтвы. Пасля яно атрымае назву - бітва пры Ангиари.

ход бітвы

Авангард міланскай арміі, які складаўся з венецыянскіх рыцараў, заблакаваў мост праз канал. А, менавіта, водная перашкода і служыла абаронай тосканцам. Але міланцы наступалі. І пачалася жорсткая бітва пры Ангиари. Фларэнтыйца адчайна абаранялі сваю свабоду. Праз чатыры гадзіны яны адрэзалі траціну міланцаў ад асноўнага войска. Далей бітва працягвалася ўсю ноч. І скончылася перамогай Фларэнцыі.

Месца размяшчэння фрэскі

У 1499 годзе Леанарда ў чарговы раз пакідае Мілан і пераязджае ў Фларэнцыю. У ёй ён прабудзе з перапынкамі сем гадоў: да 1506 года. У гэтыя гады, пачынаючы з 1503-го, ён працаваў над вялікім замовай фларэнтыйскай сеньёр - фрэскай для залы Савета. Малюнак называўся - «Бітва пры Ангиари». Ён павінен быў адлюстраваць перамогу, здабытую фларэнтыйца над міланца каля 70 гадоў таму. Сцяна залы Вялікага Савета была велізарная, больш, чым тая, на якой да Вінчы напісаў «Таемную вячэру».

«Бітва пры Ангиари». Леанарда да Вінчы

Яна засталася толькі на кардоне. Гледзячы на яго, успамінаецца «Палтава» Пушкіна: «Тупат, іржаньне, стогн, і смерць, і пекла з усіх бакоў». Намаляваная Леанарда «Бітва пры Ангиари» ўяўляе клубок з людзей і коней. Яны пераплецены так цесна паміж сабой, што праца стала падобная на эскіз для скульптуры. Коні, што ўздыбяцца, нагадваюць тых, якія дзівяць ў ранняй працы майстра «Пакланенне вешчуноў». Але там была радасць, а тут - азвярэннем і лютасьць. Нянавісць воінаў, якія кідаюцца адзін на аднаго, перадаецца коням, гэтым баявым машынам. І яны кусаюць людзей і коней праціўніка, дрыгаюць нагамі.

Можна меркаваць, што ідэя Леанарда складалася не ў адлюстраванні масавай батальнай сцэны, а ў тым, каб бачна прайграць п'яных ад крыві, азвярэлых, якія страцілі чалавечы выгляд і асьлеплых ад лютасьці людзей. «Бітва пры Ангиари» Леанарда да Вінчы разглядаецца ім самім як абвінавачванне ў вайне. Ён занадта добра памятаў ваенныя кампаніі Чезаре Борджа, якія ён называў «самым зверскім вар'яцтвам». Гэта надзённа і важна па гэты дзень, амаль пяцьсот гадоў праз. «Бітва пры Ангиари» як абвінаваўчы акт вайне цалкам сучасная, так як яна адгукаецца на пазачасавая праблемы.

«Бітва пры Ангиари»: апісанне

У ёй няма дэкарацый, пейзажаў. І касцюмы воінаў фантастычныя. Іх нельга параўноўваць з нейкім пэўным часам. Спрабуючы абагульніць апафеоз бітвы, каб ён рабіў яшчэ большае ўражанне, Леанарда ужыў цікавы кампазіцыйны прыём - усе лініі збіраюцца ўнутр просты геаметрычнай формы ромба. У вертыкальнай лініі, там, дзе скрыжоўваюцца мячы, праходзіць адзін цэнтр кампазіцыі. Другі ідзе па гарызантальнай лініі, якая дзеліць кардон напалам. Немагчыма адвесці вачэй, ды і сам геній прыбраў ўсё лішняе ад цэнтра, дзе перад намі адкрываюцца ва ўсёй іх несамавітай галізне хаос, які нясе смерць, і нічым не утаймаваць лютасьць. Ёю скажоныя асобы і цела.

Міміка намаляваных людзей прапрацавана да дэталяў. Руху палкія. Пасечаны коні, раздушаныя людзі ... І нікому да іх няма справы. Адлюстроўваў Ці Леанарда апагей бітвы ці ўвесь ход бітвы яму ўяўляўся такім, меркаваць ужо цяжка. Вядома, што ён шмат працаваў з гістарычнымі крыніцамі і напісаў пасланне сіньёр, якое не захавалася. У ім ён выказваў думкі, звязаныя з будучай фрэскай. Застаўся яго «Трактат пра жывапіс», у якім Леанарда піша, што яму хацелася стварыць маштабнае твор. Яно павінна было складацца з шэрагу эпізодаў. Вялізную прастору сцены дазваляла размясціць на ёй вялікая колькасць людзей, якія ўдзельнічаюць у бітве. Але задума не быў рэалізаваны.

два генія

Мікеланджэла пісаў свой кардон «Бітва пры Кашына» ва ўласнай майстэрні. Два генія не імкнуліся спаборнічаць адзін з адным. Яны працавалі ў розны час і не жадалі супернічаць. Аднак спаборніцтва ў нейкім сэнсе ўсё ж адбывалася. Калі да Вінчы маляваў коней, то ён разумеў, што яны яму атрымоўваюцца лепш за ўсё. А Мікеланджэла таксама скарыстаўся сваім самым моцным уменнем - паказам аголеных мужчынскіх тэл. Як і да Вінчы, Мікеланджэла не завяршыў сваю працу. Яна засталася толькі на кардоне. І вось некалькі месяцаў два кардона знаходзіліся ў адным і тым жа зале. У гэты час абодва гэтыя творы былі школай для ўсіх мастакоў: і маладых, і дасведчаных. Да іх прыходзілі і рабілі з іх копіі.