Мастацтва і забавыМастацтва

Лепшыя карціны Дзюрэра. "Меланхолія" Дзюрэра

Альбрэхт Дзюрэр (1471-1528), нямецкі жывапісец, графік, выбітны тэарэтык мастацтва, нарадзіўся ў шматдзетнай сям'і вугорца Альбрэхта Дзюрэра-старэйшага і немкі Барбары Хольпер. Сям'я жыла ў горадзе Нюрнберг, размешчаным у паўднёва-ўсходняй частцы Германіі. Бацька, залатых спраў майстар, спрабаваў прышчапіць хлопчыку цікавасць да прафесіі ювеліра, але юны Альбрэхт пажадаў стаць мастаком. І калі малодшаму Дзюрэра споўнілася 15 гадоў, яго аддалі ў майстэрню вядомага Нюрнбергскага жывапісца Міхаэля Вольгемута.

Першыя крокі юнага мастака

Альбрэхт апынуўся старанным і здольным вучнем, ён у кароткі час асвоіў асноўныя каноны жывапісу і напісаў некалькі невялікіх палотнаў. Карціны Дзюрэра атрымалі адабрэнне настаўніка. Вольгемут, акрамя стварэння жывапісных палотнаў, займаўся графікай. Яго гравюры, зробленыя па прынцыпе ксілаграфіі (гравіраванне па дрэве), выкарыстоўваў у сваёй кнізе "Нюрнбергскія хронікі" Хартман Шеделя, нямецкі картограф. Ілюстрацыі, выкананыя Вольгемутом і яго вучнямі, склалі галоўную частку кнігі, якая ўвайшла ў гісторыю як твор мастацтва. Аўтарам адной з гравюр у кнізе "Танец смерці" быў Альбрэхт Дзюрэр.

творчае падарожжа

У 15-м стагоддзі ў Нямеччыне існавала традыцыя вучнёўскіх паездак, падчас якіх чалядніка знаёміліся з працамі майстроў з іншых рэгіёнаў краіны. Здзейсніў такое падарожжа і малады жывапісец Дзюрэр. Яго ваяж працягваўся чатыры гады, з 1490-га па 1494-ы. Акрамя нямецкіх гарадоў мастак Дзюрэр, карціны якога ўжо былі дастаткова вядомы, наведваў таксама гарады ў Швейцарыі і Галандыі, атрымліваючы бясцэнны вопыт ад вялікіх майстроў фламандскай жывапісу і швейцарскіх спецыялістаў па гравіроўцы. Пачынаючы сваё падарожжа, Дзюрэр марыў сустрэцца з мастаком Марцінам Шонгауэром, якога лічыў эталонам майстэрства ў выяўленчым мастацтве. У той час Шонгауэр жыў у Кальмар і займаўся гравюрамі па медзі. Аднак сустрэча двух мастакоў не адбылася, так як Марцін незадоўга да прыезду Альбрэхта памёр.

Базэль

Альбрэхт Дзюрэр, карціны і гравюры якога былі ўжо вядомыя ў коле спецыялістаў, сустрэўся з братам нябожчыка Марціна Шонгауэра, Людвігам, які таксама займаўся гравіроўкай па медзі. Людвіг і перадаў Альбрэхта свой вопыт. Тэхніка меднай гравюры патрабавала ювелірных навыкаў, а яны ў Дзюрэра былі, так як будучы яшчэ падлеткам ён на працягу некалькіх гадоў дапамагаў у ювелірнай майстэрні свайму бацьку. Альбрэхт пераехаў у Базэль, цэнтр кнігадрукавання. У Базелі жыў яшчэ адзін з братоў Шонгауэров, Георг. Супрацоўнічаючы з ім, Дзюрэр асвоіў усе тонкасці стварэння кніжных гравюр, і праз некаторы час у Базельскага кнігах сталі з'яўляцца ілюстрацыі ў новым, раней невядомым, стылі. Творчасць Дзюрэра удасканальвалася, ён паспяхова ўжываў новыя формы. У кнізе "Карабель дурняў" нямецкага сатырыка Себасцьяна Бранта налічвалася 75 яго графічных ілюстрацый. Таксама ў Базелі Дзюрэр стварыў серыю гравюр для кнігі камедый Публіеў Тэрэнцый, рымскага камедыёграфа. З Базеля Альбрэхт з'ехаў у Страсбург, дзе напісаў свой знакаміты "Аўтапартрэт з чартапалохам", які адаслаў сваёй нявесце.

Вяртанне ў Нюрнберг

У Нюрнберг Альбрэхт Дзюрэр, карціны якога пісаліся раней у духу нямецкага каларыту, вярнуўся ў 1494 годзе з вялікім багажом ведаў, атрыманых за чатыры гады вандровак па Еўропе. Неўзабаве ён ажаніўся на Агнесе Фрей, прыстойнага дзяўчыне, дачкі Ханса Фрэя, гаспадара майстэрні дакладных вымяральных інструментаў. Жаніцьба дала Альбрэхта магчымасць адкрыць уласную справу. Аднак заснаваў уласную майстэрню ў Нюрнбергу ён толькі у 1495 годзе, паколькі праз два месяцы пасля жаніцьбы з'ехаў у Італію, дзе стаў знаёміцца ў творчасцю Джавані Беліні, мастака венецыянскай школы, і Мантэньі, які прытрымліваецца рэзкай і жорсткай Падуанскага манеры жывапісу. Некаторыя карціны Дзюрэра былі пасля напісаны ў такой жа манеры. А замалёўкі пейзажнага характару, зробленыя Дзюрэрам падчас падарожжа па Італіі, пазней стануць гравюрамі.

гравюры

Пасля вяртання з Італіі Альбрэхт Дзюрэр адкрыў сваю майстэрню і наступныя 10 гадоў прысвяціў вырабе гравюр на дрэве і медзі. Супрацоўнічаючы з Нюрнбергскім майстрамі-калегамі - Гансам фон Кульмбахом і Гансам Шойфелином, Дзюрэр пастаўляў гравюры, якія ілюструюць выдання Пиндара, Гольцеля і Кобергера. Працы Альбрэхта насілі глыбокі тэматычны характар, якасць іх было на высокім мастацкім узроўні. Дзюрэр лічыўся непераўзыдзеным майстрам кніжнай ілюстрацыі. У 1498 годзе выдавец Кобергер выпусціў кнігу "Апакаліпсіс", у якую ўвайшлі 15 ксілаграфіі мастака-графіка, у тым ліку "Чатыры вершніка" і "Бітва архангела Міхаіла з цмокам". Карціна "Апакаліпсіс" Дзюрэра лічыцца самай лепшай яго працай. Тэма, якая аб'ядноўвае 15 сюжэтаў у адзінае цэлае, была бліскуча адлюстравана мастаком. Кожная гравюра як бы з'яўляецца працягам папярэдняй і сустрэне наступную. А шмат пазней, у 1514 годзе, ім была створана таямнічая гравюра на медзі пад назвай "Меланхолія". Дзюрэр на ёй адлюстраваў абыякавага анёла, якім, мабыць, таксама ўласцівы душэўныя перажыванні.

жывапіс

"Апакаліпсіс" прынёс Альбрэхта Дзюрэра сусветную вядомасць, а "Меланхолія" Дзюрэра ўвайшла ў залаты фонд выяўленчага мастацтва. Наступнай буйной працай мастака стала кніга "Страсці Святой Брыгіты", у якую ўвайшлі 30 гравюр. Апроч працы над ілюстрацыямі кніг сучаснасці, Дзюрэр таксама ствараў гравюры для прац антычных аўтараў, такіх як Арыстоцель і Теофраст, Арыстафана і Лукиан. Займаючыся графікай, Альбрэхт не пакідаў і жывапіс, карціны Дзюрэра перыядычна з'яўляліся ў поле зроку шырокай публікі. Таксама ў 1497-1499 гадах ім былі напісаны партрэты: Альбрэхта Дзюрэра-старэйшага, бацькі мастака, курфюрста Саксоніі Фрыдрыха III, Освальда Крэль, гандлёвага агента. Адной з самых яркіх работ у жывапісу Дзюрэра лічыцца карціна "Пакланенне вешчуноў". Следам ідзе "Дрэздэнскі алтар" і "Сем смуткаў" - шырокі полиптих.

Венецыя

У 1505 году Дзюрэр ізноў з'ехаў у Італію. У Венецыі ён напісаў "Свята вянкоў з ружаў", але карціна была створаная не на традыцыйным палатне, а на дошцы з таполі, з перспектывай яе размяшчэння ў царкве Сан-Барталамеа побач з нямецкім гандлёвым домам Фандака дэі Тэдэскі. Замовілі карціну знакамітыя нямецкія купцы. У цяперашні час "Свята вянкоў з ружаў" знаходзіцца ў Нацыянальнай галерэі, у Празе. Эпоха таго часу адзначана работамі вялікіх майстроў, Тыцыяна, Пальма Векіё, Джарджонэ. Аднак Альбрэхт Дзюрэр імкнуўся да творчасці Джавані Беліні, які быў для яго прыкладам непараўнальнага каларыту. У рэшце рэшт ён пасябраваў з італьянскім жывапісцам і па яго просьбе напісаў адну са сваіх венецыянскіх карцін - "Мадонна з Чыжыкам". Іншая праца, створаная ў перыяд знаходжання Дзюрэра ў Венецыі, "Хрыстос сярод настаўнікаў", магчыма, таксама была прысвечана аднаму Альбрэхта.

балоння

Па-за залежнасці ад сяброўства з Джавані Беліні, Дзюрэр быў паважаным і шанаваным чалавекам у Венецыі. Гарадскі савет яшчэ хацеў у затрымаць таленавітага жывапісца, з прапановай яму 200 дукатаў у якасці гадавы прэміі. Меркавалася, што Альбрэхт Дзюрэр будзе ўдзельнічаць у гарадскіх праектах. Аднак у планы мастака не ўваходзіла аселая жыццё, ён імкнуўся да пазнання чагосьці новага для сябе, а для гэтага трэба было пастаянна падарожнічаць. Праз некаторы час Дзюрэр апынуўся ў Рыме, дзе ён спадзяваўся сустрэцца з імператарам Максіміліянам. Сустрэчы не адбылося, і Альбрэхт адправіўся ў Балонню, каб наведаць універсітэт і пазнаёміцца з навукоўцамі. Яго цікавілі пытанні перспектывы, вывучыўшы якія ён змог бы больш рацыянальна выбудоўваць свае карціны. Кансультацыі з матэматыкам Лукой Пачолі, а затым доўгія гутаркі з архітэктарам Доната Браманте папоўнілі багаж ведаў мастака, а карціны Дзюрэра станавіліся ўсё больш грандыёзнымі.

Similar articles

 

 

 

 

Trending Now

 

 

 

 

Newest

Copyright © 2018 be.birmiss.com. Theme powered by WordPress.