Гэтыя небяспечныя метафары. Прыклады з мастацкай літаратуры

Творчае суаднясенне уласцівасцяў і прыкмет аднаго аб'екта для больш рэльефнага мастацкага прадстаўлення іншага - такая літаратурная функцыя метафары. Прыклады з мастацкай літаратуры пераконваюць: такая крэатыўная знаходка - відавочная творчы поспех. Літаратура жорстка ўкараняе метафару ў фрагмент тэксту. Аднойчы патрапіўшы ў яго, яна становіцца яго неад'емным элементам.

Творчая спадчына практычна любога літаратурнага класіка - гэта скарбніца падобных суадносін. Напоўнена імі думка Пушкіна і Лермантава, якая стварыла мастацкія прыклады метафары, якія ўнеслі выдатныя акцэнты ў непаўторную пейзажную лірыку. Ўнікальная выява воднай стыхіі створаны пушкінскімі сцежкамі: «азёр раўніны», «фантан кахання», «пена вод», «гоман вод», «прахалоду чэрпаць», «па люстэрку рэк». Лермантаўска метафары гэтак жа пераканаўчыя: «слёзы пырскамі», «жыцця моры». Гэты пералік можна значна павялічыць. Вышэйзгаданыя класікі і сёння ўздзейнічаюць на наша асацыятыўна-вобразнае ўспрыманне, суаднясення рухі чалавечай душы з непаўторнай дынамікай прыроды. Вобразнае мысленне класікаў дазваляе лёгка прывесці прыклады метафары: «жыцця мышья летаніна», «душа ў агні", "мы п'ём з чары быцця», «зоркай поўначы», «ночы цень», «стыхій трывожны рой», «зіма старая», «маўчанне ночы», «маланкі змея». Гэты пералік можна працягваць бясконца.

Больш складаныя асацыяцыі спараджаюць разгорнутыя метафары. Прыклады з мастацкай літаратуры такіх тропаў напаўняюць творы Мандэльштама. Яго верш «Ракавіна" выклікае ў чытача асацыяцыі «ракавіны без жамчужын» з аўтарам, а яго каханай жанчыны - з морам, якія вабяць і напаўняць яе.

Вучэнне аб метафара развілі рускія лінгвісты. Яны вызначылі, што літаратурныя сцежкі маюць жыццёвы цыкл. Віктар Максімавіч Жирмунский угледзеў праблему «пабляклая метафар», ад якіх трэба пазбаўляць тэксты. Прыклад - састарэлае слова метафарычнасць паходжання «постреленок» (у нашым разуменні - гіперактыўных дзіця). Блякнуць сцежкі і з-за іх трансфармацыі. ( «Крылы дома» паступова перамясцілася ў архітэктуру.) Канстанцін Аляксандравіч Кедраў першым увёў ва ўжытак тэрмін «метаметафора». Яе сутнасць: у кожны аб'ект можна паглыбляцца бясконца, як ў сусьвет. Міхаіл Навумавіч Эпштейн вызначыў паняцце «метабаліт» - «рассоўвання» ўнутранага сэнсу прадметаў, суаднясення іх адразу з некалькімі паняццямі.

Звернемся пасля літаратурных да іншай групе метафар - моўных. Яны валодаюць адмысловымі радавымі ўласцівасцямі: адносна свабоднай, запамінальнай канструкцыяй, шырока выкарыстоўванай рознымі людзьмі пры падобных абставінах. Зрэшты, моўная метафара традыцыйна «мае вольны ўваход» у літаратуру. Мастацкія вобразы індывідуалізуецца дапамогай арыгінальнай пастаноўкі вуснай мовы. Расійскі літаратуразнаўца і пісьменнік Аляксандр Паўлавіч Квяткоўскі пісаў, што вусныя алегорыі рассыпаныя ў незлічонай мностве вакол кожнага чалавека: «кружыцца галава», «ўстае сонца», «падпаленыя вочы», «ідзе дождж". Сапраўды бясконцыя моўныя метафары. Прыклады з мастацкай літаратуры - не адзіная дэманстрацыя іх прымянення. Дадзены выгляд тропаў (мастацкіх фігур) даўно узяты на ўзбраенне ў многіх прафесійных сферах: палітыкамі, журналістамі, рэкламнымі агентамі, педагогамі. Ці выпадкова гэта? Адказ варта шукаць ва ўласцівасцях метафары. Псіхолагі сцвярджаюць, што яна запамінаецца мацней астатняга мастацкага тэксту, паколькі ўздзейнічае непасрэдна на падсвядомасць чалавека. Метафара -идеальный інструмент, калі трэба выйсці за рамкі, паказаць перспектыву, ўздзейнічаць на перакананні людзей, іх настрой. Яна настолькі моцная, што яе выкарыстоўваюць у транстерапии.

Магчыма, таму аўтарам мастацкіх твораў варта было б парэкамендаваць не захапляцца дэструктыўнымі метафарамі. За прыкладам, як той казаў, доўга ісці не трэба. Класічны раман «Над прорвай у жыце» (першапачатковая назва - «Лавец на хлебным полі») нават у сваім назове ўтрымлівае ўзор метафары. Прыклады з мастацкай літаратуры XX стагоддзя, на жаль, часта нясуць зарад нездаволенасці, хранічнага песімізму. «Дурацкое дзяцінства», «суцэльная ліпа», «свінства так казаць», «праклятую сшытак», «гнюсная звычка», «жудасны лгун», «ускочыць на трыбуны і трубіць», «зубы ... зацвілыя», «я таксама магу быць атрутным ». Увесь, без выключэнняў, тэкст рамана Сэлінджэра прасякнуты дэпрэсіўным. Вынікі суаднясення мастацкай кнігі з рэальнай жыццём кажуць самі за сябе.

Джон Хинкли, які страляў у Рональда Рэйгана, быў апантаны гэтым раманам. 19-гадовы Джон Брага, произвевший смяротны стрэл у галівудскую актрысу Реббеку Шеффер, трымаў у левай руцэ сэлинджеровского «лаўцоў». Пасля пяці стрэлаў у куміра мільёнаў Джона Ленана Марк Чэпмен спакойна чакаў паліцыю, седзячы пад ліхтаром з адкрытай кнігай у руках.