Болдзінскай восень, акрамя цудоўнай лірыкі і празрыстай, нібы чысты восеньскае паветра, прозы, падарыла нам невялікі цыкл твораў, які стаў аднымі з самых значных у творчай спадчыне А. С. Пушкіна. Гэта невялікія па фармаце, але вельмі ёмістыя па змесце і сэнсавай нагрузцы «Маленькія трагедыі».
своеасаблівасць жанру
Разгледзім своеасаблівасць жанру і кароткі змест. «Маленькія трагедыі» Пушкіна можна аднесці да філасофскім драматычным творам. У іх аўтар раскрывае розныя бакі чалавечых характараў, вывучае разнастайныя перыпетыі лёсаў і ўнутраных канфліктаў. Кожная з трагедый, з аднаго боку, - замалёўка таго ці іншага тыпу асобы ў момант найвышэйшага напружання яго ўнутраных, душэўных і разумовых сіл. А з другога - гэта свайго роду зрэз пэўнай сацыяльнай групы людзей у прапанаванай гістарычнай эпосе. Канфлікты, якія разгортваюцца перад намі, адбываюцца не столькі ў знешнім свеце, колькі ўнутры саміх герояў - псіхалагічныя і маральныя.
«Скупы рыцар»
«Скупы рыцар» - першая драма, якой мы разгледзім кароткі змест. «Маленькія трагедыі» Пушкіна нездарма пачынаюцца з яе. Улада золата, грошай, багацця над чалавечай душой - адна з самых моцных у свеце. У Барона, галоўнага героя драмы, яна даўно перарасла ў хваравітую запал. Халодныя залатыя кружочкі яму замянілі ўсё: сям'ю, родных, сяброў, павагу, рыцарскую доблесць, інтэлектуальнае развіццё і маральныя каштоўнасці. З трапятаннем, так падобным на нецярпенне горача закаханага юнака, спускаецца герой у свой падвал - на спатканне з куфрамі. Ён памятае гісторыю кожнага шэлега, які апынуўся ў яго палоне. Без спагады успамінае няшчасную ўдовы, молившую ня адбіраць у яе апошняе, гадзінамі пад дажджом якая стаяла на каленях перад яго варотамі. Але сэрца Скупога даўно перастала быць чалавечым - на такія заканамерныя думкі наводзіць нас твор, нават яго кароткі змест. «Маленькія трагедыі» Пушкіна паказваюць, што калі асоба пачынае служыць Залатому Цялю, яна немінуча дэградуе. Драма сканчаецца сумна: бацька і сын б'юцца на двубоі, а апошнія словы Барона - ня прабачэння і прымірэння, а: "Ключы мае, ключы!» Мабыць, Пушкін першым сярод рускіх пісьменнікаў так прама выказаў думку аб разбэшчвалі сіле грошай у грамадстве, і яна апынулася вельмі надзённай для ўсяго нашага мастацтва.
«Моцарт і Сальеры»
Некалькі на іншыя думкі напіхвае нас гэты твор, нават яго кароткі змест. «Маленькія трагедыі» Пушкіна набываюць у драме глабальнае гучанне. Легенда пра тое, што зайздроснік Сальеры атруціў геніяльнага Моцарта, атрымлівае тут іншую інтэрпрэтацыю. Справа не толькі і не столькі ў зайздрасці: Сальеры аблашчаны публікай, крытыкамі, багаты, дасягнуў практычна ўсяго, пра што марыў. Але ён не разумее Моцарта - як у ім вялікі чароўны талент спалучаецца з такой легкадумнасцю, такім жа дзіцячая стаўленнем да жыцця, да свайго паклікання. Геній павінен працаваць у поце твару, кожная нота гармоніі павінна здабывацца ім «потым і крывёй». А ў Моцарта ўсё атрымліваецца жартам, само сабой. Ён - увасабленне святла і жыццярадаснасці, ён - сонечнае дзіцё мастацтва. Гэтую сонечнасць, гэтую жыццёвую лёгкость і артыстызм Сальеры і не прымае, яны супярэчаць усім яго поглядах і тэорыям адносна творчасці. У асобе Моцарта, дакладней у яго паводзінах і філасофіі, ён бачыць выклік усяму, чаму пакланяецца. Сальеры - рамеснік, Моцарт - Майстар. Сваім геніем ён не толькі можа паказаць, да якіх вышынь здольная падняцца творчая асоба, але і кідае ў роспач менш таленавітых. А шпаркасць і лёгкость, з якой Вольфганг складае, здольныя адхіліць іншых музыкаў ад сур'ёзнай, удумлівай працы над сабой і музыкай. Такім чынам, мастацтву будзе толькі карысць, калі Моцарта не стане. І Сальеры губіць прыяцеля дзеля, як яму здаецца, вышэйшай справядлівасці і дзеля самога мастацтва - да гэтай думкі падводзіць нас разгледжаная кароткі змест. «Маленькія трагедыі» Пушкіна, аднак, поўныя філасофскага абагульнення. І прысудам для Сальеры гучаць словы пра генія і злачынстве як двух рэчах несумесныя.
«Каменны госць» і «Пір падчас чумы»
Пушкін «Маленькія трагедыі» (кароткі змест і аналіз якіх мы разглядаем) пабудаваў па прынцыпе адлюстравання ў кожным творы той ці іншай мяжы душы. У двух апошніх творах ён вывеў на пярэдні план герояў, здольных кінуць выклік грамадскім забабонам, поглядам, традыцыям і нават лёс. Дон Гуан з «Каменнага госця», вядомы ў Іспаніі заваёўнік жаночых сэрцаў, па-чартоўску абаяльны. Ён адважны, прыгожы, гатовы агаліць шпагу і выклікаць на дуэль самога д'ябла, калі той закране яго. Ён здаецца шчыра закаханым у Донну Ганну - жонку Камандора, забітага ім жа. Але Пушкін бачыць значна глыбей таго, што ляжыць на паверхні. І пісьменнік агаляе перад намі халодны разлік героя, яго амаральны эгаізм, патаптаньне маральных нормаў і маральных каштоўнасцяў, якія адносяцца да разраду агульначалавечых. І ў далейшым выкрыццё індывідуалізму стане асноўнай з задач рускай класічнай літаратуры.
Аляксандр Пушкін «Маленькія трагедыі» заканчвае «Пірома падчас чумы». На прыкладзе Вальсингама ён праслаўляе асабістую мужнасць людзей, здольных у хвіліну небяспекі з горда паднятай галавой глядзець у вочы смерці і ня змірацца прад яе жудаснай уладай. Барацьба, а не страх і пакорлівасьць адрозніваюць сапраўдную асобу.
Можна з поўным правам сцвярджаць, што «Маленькія трагедыі» - бліскучы ўзор рускага псіхалагічнага рэалізму.