Што такое біямеханіка Меерхольда?

Сярод вялікіх тэатральных рэжысёраў імя Усевалада Эмильевича Мейерхольда варта крыху асобна. Можа быць, віной таму пэўная незразумелы і залішне яркая індывідуальнасць. Ці савецкая ўлада спрабавала рэтушаваць памылкі і старалася не згадваць прозвішча таленавітага чалавека, расстралянага ў 1940 годзе. Але ў развіццё тэатра ён унёс грандыёзную лепту. Створаная вялікім творцам сістэма падрыхтоўкі акцёраў назаўжды ўвайшла ў тэатральны ўжытак пад назвай "біямеханіка Меерхольда".

змена традыцый

Распрацаваная Усеваладам Мейерхольда біямеханіка - не проста адна з найважнейшых сістэм падрыхтоўкі акцёра, якая з'явілася ў пачатку ХХ стагоддзя і знайшла сваё развіццё ў творчасці шматлікіх прадаўжальнікаў і вучняў. Па сваёй прыродзе біямеханіка В. Меерхольда - гэта складаны і інтрыгуе творчы працэс, які стаіць інтэрпрэтаваць ў больш шырокім аспекце. У двухадзіную прасторы сэнсавы складнікам падрыхтоўкі акцёра нібы прысутнічаюць некалькі выяў. Адна з іх зацікаўлена ў дакладнай механічным функцыянаванні чалавечага цела - рацыянальным і прадказальным. Іншая кампанента нібы спрабуе рассунуць прыродныя рамкі, павысіць планку развіцця, дасягнуць ідэалу.

Сама рэвалюцыйнасць метаду, вядомага як біямеханіка Мейерхольда, складаецца ў тым, што яе стваральнік лічыў працу драматурга і рэжысёра толькі падрыхтоўчым этапам. Уся эмацыйная нагрузка спектакля павінна была выконвацца сумесна найбольш актыўнымі бакамі - акцёрам і гледачом.

Мейерхольд (1874-1940): кароткая біяграфія

Немагчыма зразумець перадумовы ўзнікнення метаду, ня пазнаёміўшыся з жыццём яго стваральніка. Ён нарадзіўся ў абруселай каталіцкай сям'і. Атрымаў адукацыю ў Маскоўскім тэатральна-музычнай вучэльні (клас В. І. Неміровіча-Данчанкі). Працаваў у МХТ, а пазней арганізаваў тэатральную трупу ў Херсоне.

З 1905 г. працаваў у Маскве. Як рэжысёр быў запрошаны К. С. Станіслаўскім (Тэатр-студыя на Кухарскі), а пазней В. Ф. Камісаржэўскай (Драматычны тэатр). У гэты перыяд Мейерхольд паставіў цэлы шэраг спектакляў ва ўмоўна-сімвалічнай манеры - характары персанажаў не прапрацоўваліся, а сюжэт перадаваўся ўмоўна.

У пачатку 20-х гадоў сфармавалася новая аўтарская канцэпцыя, якую стаў энергічна прасоўваць Мейерхольд - біямеханіка. Практыкаванні, якія выкарыстоўваліся ў ходзе рэпетыцый, дазвалялі дамагчыся суладнай, выразнай працы групы артыстаў. У аснове метаду было ня ўзаемадзеянне асоб, а стан цэлага грамадства. Ён шукаў ўвасабленне ідэалу калектывізму. Выказаныя законы канструктывізму і біямеханікі адмаўлялі рух ад унутранага свету да візуальнага адлюстравання. Мейерхольд меркаваў, што знешнія фактары гуляюць вырашальную ролю, і праз іх неабходна даносіць да гледача перажыванні і ўнутраны свет герояў. Натрэніраваны акцёр-універсал, які валодае рытмікай і ідэальна кіраўнік сваім целам - вось што было неабходна рэжысёру для ўвасаблення яго задум. Над ажыццяўленнем сваёй ідэі ў жыццё рэжысёр працаваў да апошніх дзён.

У чэрвені 1939 года В. Э. Мейерхольд быў арыштаваны НКУС па ілжывым абвінавачванні. Пад катаваннямі ён прызнаўся ў антысавецкай дзейнасці, але ў далейшым змог адмовіцца ад сваіх паказанняў. Прысуд быў вынесены 1 лютага 1940 года. Прыведзены ў выкананне на наступны дзень. У 1955 году Усевалад Эмильевич быў рэабілітаваны (пасмяротна).

Па слядах марыянетак

Вялікі ўплыў на творчасць Мейерхольда аказалі працы нямецкага драматурга і пісьменніка Генрыха фон Клейста (1777-1811), у асаблівасці яго эсэ, прысвечанае тэатру марыянетак. Аўтар лічыў, што чалавечыя магчымасці не існуюць самастойна, але кіруюцца вышэйшымі сіламі. Усе людзі ў яго разуменні былі толькі марыянеткавага істотамі, падначаленымі Богу. Разрыў гэтай сувязі мог бы прывесці да вызвалення чалавека і вяртанню яго ў стан поўнай першабытнай гармоніі. Хоць аўтар дапускаў, што такая падзея магло б спарадзіць і няўяўны хаос. Біямеханіка Меерхольда ў значнай меры абапіраецца на меркаванні, выказаныя Клейстом.

Рэжысёр здолеў сфармаваць сістэму падрыхтоўкі, у якой акцёр мог бы дасягнуць дасканаласці, дысцыплінаваць сваё цела. Быць адначасова творцам і матэрыялам для ўвасаблення, кантраляваць і быць кантраляваным ў сваёй пластыцы - вось задача, якую ставіць перад сабой тэатральная біямеханіка Меерхольда.

Не толькі тэатр

Унікальная методыка падрыхтоўкі акцёраў была аддадзеная забыццю на працягу многіх гадоў і не вывучалася спецыялістамі. У гэтым можна ўгледзець палітычныя прычыны ганенні, якія суправаджалі геніяльнага рэжысёра ў канцы яго жыцця: сталінскія чысткі, у выніку якіх апынуўся ліквідаваны тэатр Меерхольда, арышт яго самога і расстрэл у лютым 1940 года. У прынцыпе, да нашых дзён біямеханіка Мейерхольда магла і не дайсьці. Метад, выкраслены з афіцыйнай гісторыі тэатра, на час знік з прафесійнага дыскурсу.

Нягледзячы на рассакрэчванне архіваў, у 90-я гады ўсе тонкасці арыгінальнай методыкі былі страчаны. Некаторыя дэталі захаваліся толькі ў працах вучняў і паслядоўнікаў, якія пры жыцці рэжысёра наведвалі майстар-клас па біямеханіцы Меерхольда. Сам ён у сваіх запісах не пакінуў тлумачэнняў аб прынцыпах і асновах сваёй сістэмы, і прымяняюцца ў наш час методыкі грунтуюцца выключна на ўспамінах відавочцаў.

сацыяльныя аспекты

Ўплыў біямеханікі на артыстычнае станаўленне і рост магчымасцяў акцёра велізарна. Але гэтым не абмяжоўваецца яе патэнцыял. Магчыма, што сістэма мае не толькі мастацкую каштоўнасць. Хоць сам Мейерхольд ніколі не выпускаў з поля зроку тэатральных рацый, але лічыў, што патэнцыял біямеханікі значна шырэй. Для таго каб зразумець гэта пункт гледжання, неабходна разгледзець, што такое біямеханіка Мейерхольда, у гістарычным кантэксце.

Сістэма створана ў выніку эксперыментаў рэжысёра з традыцыйнымі тэатральнымі жанрамі: камедыя dell'arte або японскі тэатр кабукі. Але адначасова з гэтым методыка стваралася ў перыяд, калі Мейерхольд цалкам падтрымліваў камуністычныя ідэі. Ён хацеў сродкамі тэатральнага мастацтва перадаць не толькі ўспрыманне свету мастаком. Класавая барацьба, сацыяльныя праблемы, стварэнне новага чалавечага тыпу - гэтымі пытаннямі займаўся Мейерхольд. Біямеханіка коратка і канцэнтравана адлюстроўвала рэвалюцыйныя ідэі свайго часу - сумеснае гаспадаранне, калектыўная праца і іншыя. Але пры гэтым яна не пераставаў быць геніяльнай ў мастацкім сэнсе, выдатным фізічным трэнінгам і тэатральным метадам.

Біямеханіка і социомеханика

Для поўнага разумення сутнасці разгляданага працэсу неабходна вярнуцца ў той час, калі сфармавалася біямеханіка Меерхольда. Адным з яго апанентаў быў яркі ідэолаг рэвалюцыі і новага тэатра А. В. Луначарскі - тэатразнаўца, крытык і першы народны камісар асветы Савецкай Расіі. Ён часта крытычна ставіўся да эксперыментаў рэжысёра, але лічыў яго, несумненна, таленавітым і самабытным творчым чалавекам. Менавіта Луначарскі увёў ва ўжытак паняцце «социомеханики» - сістэмы, закліканай вывучаць чалавечую прыроду ў яе натуральнай грамадскай асяроддзі і дзякуючы гэтаму ствараць рэальныя сцэнічныя вобразы сучасніка.

Нягледзячы на відавочнае проціпастаўленне двух школ, Усевалад Эмильевич шмат у чым згаджаўся са сваім візаві. Супадалі іх погляды на абавязак і мэты мастацтва. Абодва сыходзіліся на тым, што лепш за ўсё чалавек характарызуецца класавым свядомасцю і становішчам у грамадстве, а не індывідуальнымі якасцямі псіхалогіі. Біямеханіка, распрацаваная Мейерхольда, стала адлюстраваннем рэвалюцыі на тэатральных падмостках. Менавіта так ўяўляў сабе яе прызначэнне стваральнік сістэмы.

З навуковага пункту гледжання

На падставе якіх ўнутраных пасылаў з'явілася біямеханіка Меерхольда? Тэатральная сістэма збольшага грунтавалася на ведах, далёкіх ад сферы мастацтва. У яе падмурак ляглі даследаванні амерыканскага інжынера Фрэдэрыка Тэйлара (1856-1915). Яго тэорыя эфектыўнай арганізацыі працы была прыменена на тэатральных падмостках. Дакладнасць рухаў акцёраў і іх эрганоміка дасягаліся знясільваючымі практыкаваннямі і падзел на цыклы гульні: намеры, дзеянні, рэакцыі. У гэтым бачная прамая аналогія з тейлоровскими «працоўнымі цыкламі».

Цэлы шэраг перадавых ведаў свайго часу выкарыстала біямеханіка Меерхольда. Сістэма практыкаванняў для падрыхтоўкі актораў грунтавалася на даследаваннях па псіхалогіі Івана Паўлава (1849-1936), выкарыстала работы В. М. Бехцерава (1857-1927) у галіне рефлексологии. Псіхалагічны стан героя п'есы як сукупнасць рэфлексаў прасочваецца ў пастаноўцы п'есы «Лес» А. Н. Астроўскага: пачуцці героя тут замененыя на скачкі. Кожны новы ўзлёт закаханага вышэй папярэдняга. Прэм'ера гэтага спектакля адбылася ў тэатры Мейерхольда ў 1924 годзе.

студыя біямеханікі

Спробы рэжысёра Мейерхольда знайсці падыходнае памяшканне для заняткаў па ўласнай сістэме былі адлюстраваны нават у карыкатурах тых гадоў. На адной з іх чацверарукіх Мейерхольд хапаецца за ўсе будынкі, да якіх можа дацягнуцца. Гэта былі і Александрынскім тэатр, і Суворинский, і киноателье, у якім ён хацеў стварыць сваю майстэрню. У выніку памяшканне было знойдзена і ўвайшло ў гісторыю тэатра як Студыя на Барадзінскай.

У вучэбную праграму ўваходзілі заняткі боксам, фехтаваннем, гімнастыкай, класічным і сучаснымі танцамі, спевамі, дыкцыяй, жангліраваннем. Дадаткова да гэтага выкладалася гісторыя тэатра, эканоміка і біялогія. З улікам разнастайнасці вывучаемых прадметаў можна смела сцвярджаць, што біямеханіка Меерхольда - гэта паўнавартасная сістэма навучання акцёра.

Акцёр новага тыпу

Патрабаванні да акцёраў вылучаліся жорсткія. Яны павінны былі аб'яднаць на сцэне драматычную гульню і кітайскую оперу, харэаграфію і эквілібрыстыкі, гімнастыку і блазнаванне. Вось такія задачы ставіў Мейерхольд. Біямеханіка коратка і ў сціснутыя тэрміны дазваляла дамагацца неабходнага эфекту. Дзякуючы ёй кожны з акцёраў мог пастаянна паляпшаць і ўдасканальваць багаж сваіх выразных сродкаў. Усевалад Эмильевич лічыў, што тэатр не трывае нерухомасці, заўсёды спяшаецца і прызнае толькі сучаснасць. І тэатральны акцёр павінен не бяздумна ісці ў нагу з часам, а абавязаны шукаць і эксперыментаваць.

эксперымент

Створаная студыя не павінна была стаць асновай новага тэатра і не брала на сябе задач акцёрскай школы. Яе прызначэнне было іншым - стаць своеасаблівай тэатральнай лабараторыяй. Біямеханіка Усевалада Меерхольда патрабавала вывучэння акцёрскай пластыкі і сцэнічнага руху, імправізацыі і строгага прытрымлівання рэжысёрскаму задуме.

Творчыя эксперыменты ў рамках новай сістэмы не абмяжоўваліся толькі працай з акцёрамі. Чэрпаючы натхненне з эстэтыкі цырка, кірмашовага тэатра, камедыі dell'arte, рэжысёр перабудаваў ўнутранае прастору. Ён адмовіўся ад кулісаў і падзелу на сцэну і глядзельную залу. Для акцёраў стварыў трохмерныя металічныя канструкцыі, якія назваў «машынамі гульні». Як ілюстрацыя - пастаноўка спектакля «Вялікадушным раганосец» па п'есе Ф. Кроммелинка (1886-1970). Апранутыя ў сінія камбінезоны акцёры гулялі на сцэне без дэкарацый ў асяроддзі гімнастычных снарадаў. У іншых спектаклях выкарыстоўваліся шматузроўневыя пляцоўкі, будаўнічыя лесу, лесвіцы і падмосткі, якія злучаюцца з глядзельнай залай.

практычнае ўвасабленне

Адным з прапанаваных практыкаванняў рэжысёр пабіў сваіх студэнтаў. «Скачок на грудзі» - вядомае практыкаванне, ілюструе магчымасці, якія давала біямеханіка В. Э. Мейерхольда. Яго найпростае ўвасабленне адлюстроўваецца ўжо ў самой назве. Адзін з акцёраў у статычнай паставе стаіць на сцэне, паставіўшы адну нагу наперадзе іншы. Другі студэнт разбягаецца і скача прама на яго. Пры гэтым ён выстаўляе сагнутыя ў каленях ногі наперад і абхапляе шыю партнёра. Першы акцёр паспявае падхапіць адной або двума рукамі ногі пад каленамі дрыжачае.

Аналіз гэтага эцюда паказвае, наколькі павінны быць скаардынаваны ў прасторы абодва акцёра. Іх руху даводзяцца да аўтаматызму. Сіла скачка, дынамікі і траекторыі палёту цалкам падпарадкаваныя логіцы калектыўнага выканання пастаўленай рэжысёрам мэты. Пры гэтым кожны з акцёраў выконвае сваю індывідуальную задачу, накіраваную на дасягненне агульнага, сумеснага выніку. У гэтым і складалася асноўная навучалая нагрузка, якую несла ў сабе біямеханіка Усевалада Меерхольда.

Ў наш час

Нягледзячы на мінулыя гады, мейерхольдовская сістэма падрыхтоўкі акцёраў не страціла сваёй прывабнасці. Яна па-ранейшаму з'яўляецца прадметам абмеркавання і вывучэння ў тэатральных колах. Можна сказаць, што пры сваім з'яўленні біямеханіка В. Э. Мейерхольда значна апярэдзіла час. Многія з студэнтаў, ўвабралі ў сабе сістэму Усевалада Эмильевича ў яго студыі, сталі вядомымі акцёрамі і рэжысёрамі. Іх стараннямі задумы славутага майстра перадаліся наступным акцёрскім пакаленням і ня перапыніліся ў часе разам з фатальным стрэлам, глуха прагучалі ў падвалах Лубянкі зімой 1940 года.