Прыродныя мінеральныя фарбы: чырвоная охра

Цяпер для мастакоў не праблема знайсці падыходны адценне чырвонага колеру. Большасць сучасных фарбаў - сінтэтычныя, вынайдзеныя ў тэхнічную эпоху (пасля васемнаццатага стагоддзя). А як жа тварылі старажытныя мастакі? Колькі каляровых адценняў было ў іх палітры? Знакаміты жывапісец Тыцыяна казаў, што сапраўднаму мастаку дастаткова мець тры фарбы: белую, чорную і чырвоную. Уся астатняя гама адценняў дасягаецца шляхам змешвання гэтых асноўных колераў. Як бачым, без чырвонага нельга было абыйсціся і самому Тициану. Што ж выкарыстоўвалі старажытныя жывапісцы, каб адлюстраваць пурпурны, ружовы, пунсовы, бардовы? Прыродных фарбавальнікаў, якія маюць колер крыві, і ў антычную эпоху было нямала. Але самым старажытным з іх з'яўляецца чырвоная охра. Што гэта за мінерал і як з яго здабываюць ўстойлівы пігмент, чытайце ў дадзеным артыкуле.

Што такое охра

Сама назва гэтага мінерала грэцкае. Але гэта зусім не значыць, што охру вынайшлі або ўпершыню сталі выкарыстоўваць у Старажытнай Эладзе. Не, мінеральную фарбу знаходзяць нават на самых старажытных наскальных малюнках. Охра, што называецца, была ў людзей пад нагамі, і для яе выкарыстання як фарбавальніка не патрэбныя былі нейкія тэхналогіі. Падабраў каменьчык і малюй. Гэты прыродны мінерал складаецца з гідрату вокісу жалеза. А грэцкае слова «охрос» азначае бледна-жоўты.

Як жа так? А адкуль жа бярэцца охра чырвоная? Колер у прыроднага мінерала сапраўды жоўты. У залежнасці ад гліны, якая ў натуральных умовах прымешваецца да гідрату вокісу жалеза, ён вар'іруецца ад светлага бэжавага да карычняватага. Жоўтая охра сустракаецца ў багацці ў любой частцы святла. Таму яна і стала першай фарбай, якая выкарыстоўваецца старажытнымі мастакамі палеаліту.

Што такое чырвоная охра

Колер крыві і жыцці заўсёды быў прыцягальным для людзей. Мастакам хацелася адлюстраваць параненага звера, каб па сімпатычнай магіі забяспечыць шчаслівы зыход палявання. Але дзе ўзяць мінерал падыходнага колеру? У мясцовасцях з актыўнай вулканічнай дзейнасцю сустракаецца бязводныя вокіс жалеза. У адрозненне ад жоўтага гідрату, яна пры змешванні з глінай дае цёплы адценне чырвонага.

Тэхналогія атрымання фарбавальніка, як мы бачым, даволі простая. У месцах, дзе няма вулканічных парод, дастаткова проста абпаліць жоўтую охру. Вада з мінерала выпарыцца, і ён памяняе колер на чырвоны. Няхітрая і незатратнай тэхналогія прывяла да таго, што чырвоная охра да гэтага часу шырока выкарыстоўваецца для вытворчасці алейных, клеевых і іншых фарбаў, а таксама ў вырабе набіўнога паркалю. Варта згадаць і бясшкоднасць мінерала. У параўнанні з сурыкам і кінавар'ю, таксама даюць чырвоны колер, охра не прыносіць ніякай шкоды арганізму чалавека. Члены племені химба, што жывуць у Намібіі, пакрываюць гэтым мінералам валасы і ўсё цела. Охра, такім чынам, абараняе іх ад сонечных апёкаў і перагрэву.

Як у Старажытным Егіпце атрымлівалі чырвоную охру

Трэба сказаць, што «колер» і «сутнасць» ў гэтай цывілізацыі пазначаліся адным іерогліфам. Егіпцяне імкнуліся атрымаць глыбокі, насычаны адценне, каб ўзвялічыць багоў. Охра ж дае цёплыя, невыразныя тоны. У пошуках насычанасці і глыбіні колеру егіпцяне сталі першаадкрывальнікамі першага сінтэтычнага фарбавальніка. Праўда, ён меў блакітны колер. Пігмент быў прыдуманы ў трэцім тысячагоддзі да нашай эры. Спачатку з пяску з прымешкай медзі выдзімаецца шкло. Потым яно старанна расціраюць у парашок.

Егіпцяне таксама найстарэйшы атрымаць яркі адценне чырвонага. І такім фарбавальнікам стала цынобра. Мінерал расціраць і старанна прамываць. Але і охра (жоўтая і чырвоная) не была забытая. Яна выкарыстоўвалася для надання малюнку натуральных адценняў. Чырвоны колер для егіпцян насіў падвойнае значэнне. З аднаго боку, ён сімвалізаваў кроў Асірыса. Охрай і кінавар'ю пакрывалі вопратку Маці Свету, Ізіды. Але чырвоным колерам маляваліся і небяспечныя дэманы, а таксама пагрозлівы ўсяму жывому змей Апоп. Але ў Старажытным царстве цела мужчын прынята было распісваць абпаленай охрай. Гэта сімвалізавала іх жыццёвую сілу.

адценні охры

Гэты пігмент да гэтага часу шырока выкарыстоўваецца дзякуючы багаццю палітры. Бо можна эксперыментаваць са ступенню награвання жоўтай охры, атрымліваючы аранжавыя тоны. Асноўная прымешка да бязводнай вокісу жалеза - гліна - таксама прыўносіць сваю лепту ў канчатковы колер. З-за яе можа быць цёмна-чырвоная охра або светлая, амаль ружовая. Паміж імі існуе яшчэ маса адценняў. Найбольш светлым охряный з'яўляецца венецыянскі чырвоны. Гэта цёплы тон. Нягледзячы на тое што чырвоны па вызначэнні не можа быць халодным, охра дае такі адценне. Ён вельмі цёмны, амаль карычневы. Называецца гэты колер індыйская ці ангельская охра.

У пошуках чырвонага

Мы ўжо згадвалі аб кінавары. Гэтая вельмі магутная, яркая і глыбокая фарба. Чырвоная охра у параўнанні з ёй выглядае даволі цьмяна. Цынобра атрымлівалі з апрацаванай жалезнай руды. Але яркі чырвоны колер не заўсёды дарэчны ў жывапісу.

Яшчэ адным канкурэнтам охры быў сурык. Гэта вокіс свінцу. Сурык даваў насычаны чырвоны колер, але ён небяспечны для здароўя. Не менш шкодным з'яўляецца і вермильон. Гэтую фарбу вынайшлі ў Кітаі тры тысячы гадоў таму. Выраблялі яго награваннем серы і ртуці.

Але самым дарагім чырвоным быў тирийский пурпур. Яго здабывалі з двух відаў малюскаў. Адна слімак давала толькі два грама фарбавальніка. Таму тирийским пурпурам пакрывалі вопратку імператара Рымскай імперыі, а перамог мелі права толькі на адну паласу фарбы на тозе.

Выкарыстанне мінеральнага пігмента ў жывапісу

Калі верыць Плінія, у антычным свеце галоўным месцам, адкуль пастаўлялася чырвоная охра, быў Понтус Юксинус ў Сіноп. Хоць аксід жалеза і прайграе кінавары ў глыбіні і яркасці колеру, у яго ёсць адна асаблівасць. Пігмент выдатна змешваецца з рознымі іншымі фарбавальнікамі, утвараючы, такім чынам, велізарную гаму каляровых адценняў. Охра абсарбуе алей і вельмі непразрыстая. Мастакі ў Сярэднія стагоддзя і пазней выкарыстоўвалі яе пры напісанні фрэсак. Яе ўжывалі пры напісанні карцін алеем і ў малюнках. Іканапісец Дыянісій шырока выкарыстаў охру розных адценняў у сваёй жывапісу.