Духавы музычны інструмент і яго голас

Драўляныя духавыя музычныя інструменты ўносяць у агульную палітру гучання сімфанічнага аркестра ясна чутны афарбоўку - моцную і яркую. Настолькі самастойны тэмбр кожнага з іх, што кампазітары не толькі забяспечваюць і флейту, і кларнет, і габой, і фагот уласнай партыяй, але і складаюць вялікія эпізоды сола для іх. Вялікай увагай карыстаецца толькі смычковых група аркестра. Духавы музычны інструмент - гэта сіла гучання, гэта кампактнасць, гэта шматкаляровы дынаміка. Разгледзім больш уважліва кожны з іх.

флейта

Найстаражытны духавы музычны інструмент, вядомы з часоў Егіпта, Грэцыі і Рыма, але напэўна які нарадзіўся многімі тысячагоддзямі раней. Нават у самым прымітыўным выглядзе - проста зрэзаны асаблівым чынам трыснёг - флейта здольная гучаць па-сапраўднаму музычна. Са сярэдніх стагоддзяў вядомыя дзве разнавіднасці: прамая флейта і папярочная. Прамая - з наканечнікам - менш паддалася ўдасканаленням і таму выкарыстоўваецца не гэтак шырока, у 18 стагоддзі яе выцесніла з аркестра больш жыццяздольная "папярочная" сястра. Па віртуознасці (ад выгоды гульні) няма роўных флейце сярод субратаў. Упадабаны інструмент для хатняга музіцыравання часцей за іншых саліруе і ў вялікай канцэртнай музыцы. Праўда, шырокую кантилену на флейце выконваць цяжкавата - яна патрабуе вельмі вялікага выдатку паветра. Гук холодноватый, як бы тагасветны. Варта адзначыць найбольш ярка характарызуюць гэты інструмент прыклады: мелодыя з оперы "Арфей і Эўрыдзіка" Глюка і "Танец пастушкоў" з балета "Шчаўкунчык" Чайкоўскага.

габой

Нашчадак першабытнай жалейкі. Еўрапейскі варыянт габоя родам з Блізкага Ўсходу. У 17 стагоддзі ўліўся ў склад сімфанічнага аркестра, дзе хутка набыў канцэртную славу і стаў улюбёнцам ўсіх меламанаў. Для габоя пісаліся цяжкія канцэрты ўжо з часоў Люлі, Баха і Гендэля. Пазней, у 19-м стагоддзі, саступіў месца фаварыта кларнета. Габой ня трэба наладжваць, па ім складае увесь аркестр. Гэта "які спявае" духавы музычны інструмент, хоць, як і флейта, можа быць віртуозным. Але яго "канёк" - элегія, сум, смутак. Напрыклад, антракт перад другім дзеяннем "Лебядзінага возера" Чайкоўскага.

кларнет

Моцны, гнуткі, багаты выразнымі сродкамі гук кларнета вядомы адразу і чуем заўсёды, якія б духавыя музычныя інструменты ў дадзены момант ні спаборнічалі ў барацьбе за ўвагу слухача. Пастаральнымі карціны асабліва добра перадаецца з дапамогай гэтага ўлюбёнца кампазітараў-класікаў: Чайкоўскі і Рымскі-Корсакаў аддалі кларнета ўсе найгрышы пастуха Леля. Акрамя звычайнага, у сімфанічным аркестры выкарыстоўваюцца малы, басовы кларнеты і зрэдку альтовой - бассетгорн.

фагот

У перакладзе з італьянскага - вязанка дроў. Адкуль узялося такое спецыфічнае назва? У 16 стагоддзі на аснове старадаўняй басовай жалейкі - бомбарды - быў пабудаваны фагот ў выглядзе вялізнай драўлянай трубы, сагнутай напалам. Візуальна ён нагадваў менавіта дровы ў руках музыканта. Новы тэмбр здзівіў сучаснікаў мілагучнасцю і нават быў названы "дольчино" - "найдалікатны, салодкі". У 19 стагоддзі атрымаў свой індывідуальны план у раскладзе галасоў сімфанічнага аркестра. Як прыклад - опера "Роберт-Д'ябал" Мейербера, дзе фаготы малююць труннай рогат. Шмат выкарыстоўваюць яго выяўленчыя сродкі і Бетховен, і Вэбер, і Рымскі-Корсакаў (асабліва ў "Шахеразада"), а найбольш яркую характарыстыку атрымаў гэты духавы музычны інструмент у тэме дзядулі ( "Пеця і воўк" Пракоф'ева) і ў фінале дзевятай сімфоніі Шастаковіча. Акрамя ўласна фагота у сімфанічным аркестры гучыць самы нізкі па дыяпазоне інструмент - контрфагот, тройчы выгнутыя амаль чатыры метры драўлянай трубы. Вось гэта вязанка, так вязанка! Ён менш тэхнічны, чым просты фагот, але тэмбрам нагадвае орган. Служыць звычайна для ўзмацнення басовай партыі. Прыклад: "Бяседа прыгажуні і пачвары" Равеля - голас пачвары.