Ганна Паўлава: біяграфія і фота. Вялікая руская балерына

Вялікая руская балерына Ганна Паўлава нарадзілася 12 лютага 1881 года ў Санкт-Пецярбургу. Дзяўчынка была байстручка, яе маці працавала пакаёўкі ў вядомага банкіра Лазара Палякова, ён і лічыцца бацькам дзіцяці. Сам фінансіст сваю датычнасьць да яе нараджэнню не прызнаў, аднак не пярэчыў супраць таго, каб дзяўчынка была запісана як Ганна Лазараўна.

Маці Ані пакінула дом Палякова з дзіцем на руках і пасялілася ў прыгарадзе Санкт-Пецярбурга. Дзяўчынка расла і развівалася пад наглядам маці, якая ўсяляк імкнулася прышчапіць дачкі любоў да мастацтва.

Творчая біяграфія Ганны Паўлавай

Аднойчы мама адвяла Аню ў Марыінскі тэатр. Давалі "Спячую прыгажуню" Пятра Ільіча Чайкоўскага. З першымі гукамі аркестра Аня прыціхла. Потым не адрываючыся глядзела балет, затаіўшы дыханне, сэрца яе трапятала ад захаплення, як ад дакранання да прыгожага.

У другім акце хлопчыкі і дзяўчынкі на сцэне танцавалі вальс.

- Ты хацела б так танцаваць? - спытала маці Аню ў антракце, маючы на ўвазе танец кардэбалета.

- Не ... Я хачу танцаваць так, як гэта рабіла спячая прыгажуня ... - адказала дзяўчынка.

Пасля наведвання казачнага месца пад назвай Марыінскі тэатр Аня стала марыць пра балет. Усе размовы ў доме з гэтага часу былі толькі на тэму харэаграфічнага мастацтва, дзяўчынка з раніцы да ночы танчыла перад люстэркам, клалася і ўставала з думкай пра балет. Захапленне выглядала зусім не па-дзіцячы, танцы сталі часткай яе жыцця.

Маці, бачачы гэта, адвяла Аню ў балетную школу. На той момант дзяўчынцы ледзь споўнілася восем гадоў. Педагогі параілі прыйсці праз два гады, адзначыўшы пры гэтым несумнеўныя здольнасці Ані. У 1891 г. будучая балерына была прынята ў Пецярбургскае вучылішча тэатральнага мастацтва на балетнае аддзяленне.

Вучоба насіла спартанскі характар, усё было падпарадкавана строгай дысцыпліне, заняткі доўжыліся па восем гадзін у дзень. Але ў 1898 Ганна скончыла вучэльню з адзнакай. Выпускны спектакль называўся "Уяўныя дрыяды", у ім дзяўчына станцавала партыю дачкі прыслужніка.

Ганну адразу прынялі ў склад Марыінскага тэатра. Яе дэбют адбыўся ў балеце "Марная засцярога" ў па-дэ-труа (танец ўтрох). Ужо праз два гады Ганна Паўлава станцавала галоўную партыю ў пастаноўцы на музыку Цэзара Пуні "Дачка фараона". Затым пачаткоўка балерына выступіла ў партыі Никии ў "Баядэрцы", якую паставіў сам Марыус Петыпа, патрыярх рускага балета. У 1903 году Паўлава ўжо выступіла ў галоўнай ролі ў балеце "Жызэль".

развіццё

У 1906 году Ганна была прызначаная вядучай танцоркай балетнай трупы Марыінскага тэатра. Пачалася па-сапраўднаму творчая работа па пошуку новых формаў. Рускі балет патрабаваў абнаўлення, і Паўлавай ўдалося стварыць некалькі вобразаў у духу сучаснасці, супрацоўнічаючы з балетмайстрам-наватарам Аляксандрам Горскага, які імкнуўся да драматызацыі сюжэта і быў перакананым прыхільнікам некаторай трагічнасці ў танцы.

Ганна Паўлава і Міхаіл Фокін

У пачатку 20 стагоддзя рускі балет быў пад уплывам рэфарматарскіх плыняў. Адным з самых заўзятых прыхільнікаў радыкальных пераменаў у балетным мастацтве быў харэограф Міхаіл Фокін. Ён адмовіўся ад традыцыйнага аддзялення танца ад пантамімы. Наступнай мэтай рэфарматара Фокіна была адмена выкарыстання ў балеце гатовых формаў, рухаў і камбінацый. Ён прапаноўваў імправізацыю ў танцы як аснову ўсяго балетнага мастацтва.

Ганна Паўлава выступіла першай выканаўцай асноўных партый у пастаноўках Міхаіла Фокіна. Гэта былі "Егіпецкія ночы", "Береника", "Шапэніяна", "Вінаградная лаза", "Эвника", "Павільён Армиды". Але галоўным вынікам супрацоўніцтва стаў балет "Паміраючы лебедзь" на музыку Сен-Санса, якому наканавана было стаць адным з сімвалаў рускага балета 20 стагоддзя. Гісторыя балерыны Паўлавай непарыўна звязана з гэтым шэдэўрам харэаграфіі. Балетная сцэна аб які памірае лебедзя шакавала ўвесь свет.

У снежні 1907 года на адным з дабрачынных канцэртаў Ганна Паўлава выканала "Паміраючы лебедзь". Кампазітар Каміль Сен-Санс, які прысутнічаў пры гэтым, быў узрушаны трактоўкай сваёй музыкі і выказаў глыбокае захапленне таленавітым выкананнем мініяцюры. Ён асабіста дзякаваў балярыну за дастаўленае задавальненне, схіліўшы калена са словамі: "Дзякуючы вам я зразумеў, што мне ўдалося напісаць выдатную музыку".

Лепшыя балерыны на ўсіх кантынентах спрабавалі выканаць знакамітую балетную мініяцюру. Пасля Ганны Паўлавай ў поўнай меры гэта ўдалося Майі Плісецкай.

замежныя гастролі

У 1907 Імператарскі Марыінскі тэатр выехаў за мяжу. Выступы прайшлі ў Стакгольме. Неўзабаве пасля вяртання ў Расію Ганна Паўлава, балерына з сусветным імем, сышла з роднага тэатра, значна папакутаваўшы пры гэтым матэрыяльна, паколькі ёй прыйшлося выплаціць велізарную няўстойку за зрыў кантракту. Аднак гэта не спыніла танцоўшчыцу.

Асабістае жыццё

Ганна Паўлава, балерына з шырокімі творчымі планамі, з'ехала ў Парыж, дзе пачала ўдзельнічаць у "Рускіх сезонах" і неўзабаве стала зоркай праекта. Тады ж яна сустрэлася з Віктарам Дандре, вялікім знатаком балетнага мастацтва, які адразу ўзяў шэфства над Ганнай, зняў ёй апартаменты ў Парыжскім прыгарадзе, абсталяваў танцкласс. Аднак усё гэта каштавала досыць дорага, і Дандре растраціў казённыя грошы, за што быў арыштаваны і аддадзены пад суд.

Тады Паўлава Ганна Паўлаўна заключыла вельмі дарагі, але кабальныя дагавор з лонданскім агенцтвам "Брафф", па ўмовах якога яна павінна была выступаць штодня, прычым двойчы на дзень. Атрыманыя грошы дапамаглі вызваліць Віктара Дандре з турмы, так як яго даўгі ўдалося пагасіць. Закаханыя абвянчаліся ў адной з парыжскіх праваслаўных цэркваў.

Лебедзі ў жыцці балярыны

Пасля таго як Паўлава часткова адпрацавала па кантракце з агенцтвам "Брафф", яна стварыла ўласную балетную трупу і стала з трыумфам выступаць у Францыі і Вялікабрытаніі. Цалкам разлічыўшыся з агенцтвам, Ганна Паўлава, асабістае жыццё якой ужо была наладжана, пасялілася разам з Дандре ў Лондане. Іх домам стаў асабняк Айві-Хауз з сажалкай непадалёк, дзе насялялі выдатныя белыя лебедзі. З гэтага часу жыццё Ганны Паўлавай была непарыўна звязана і з гэтым выдатным домам, і з высакароднымі птушкамі. Балерына знаходзіла заспакаенне, размаўляючы з лебедзямі.

далейшае творчасць

Паўлава Ганна Паўлаўна, натура дзейная, выношвала планы па свайму творчаму развіццю. Яе муж, па шчасці, раптам выявіў здольнасці да прадзюсавання і заняўся прасоўваннем кар'еры жонкі. Ён стаў афіцыйным імпрэсарыа Ганны Паўлавай, і вялікая балярына магла ўжо не турбавацца пра сваю будучыню, яно было ў надзейных руках.

У 1913 і 1914 гадах танцорка выступала ў Маскве і Пецярбургу, у тым ліку і ў Марыінцы, дзе яна ў апошні раз станцавала партыю Никии. У Маскве Ганна Паўлава выйшла на сцэну люстранога тэатра ў садзе "Эрмітаж". Пасля гэтага выступу яна з'ехала ў доўгі турнэ па Еўропе. Далей рушылі ўслед шматмесячныя гастролі ў ЗША, Бразіліі, Чылі і Аргентыне. Затым, пасля невялікага перапынку, Дандре арганізаваў турнэ па Аўстраліі і азіяцкім краінам.

Імкненне да рэформаў

Яшчэ ў першыя гады працы ў Марыінскім тэатры, пасля заканчэння вучылішча, Ганна Паўлава адчула патэнцыйныя магчымасці для змены устояных канонаў ў балетным мастацтве. Маладая балерына адчувала вострую патрэбу ў пераменах. Ёй здавалася, што харэаграфія можа быць пашырана і ўзбагачана за кошт новых формаў. Класіка жанру ўяўлялася нечым састарэлым, якія патрабуюць кардынальнага абнаўлення.

Рэпетыруючы сваю партыю ў "Марнай засцярогі", Паўлава прапанавала Марыюсу Петыпа зрабіць рэвалюцыйны крок і замяніць кароткую спадніцу-крыналінаў на доўгую абліпальныя туніку, спаслаўшыся пры гэтым на знакамітую Марыю Тальони, прадстаўніцу балета эпохі рамантызму, якая ўвяла ва ўжытак балетную пачак і пуанты, а потым адмовілася ад кароткай спадніцы на карысць спадальнай адзення.

Балетмайстар Петыпа прыслухаўся да меркавання Ганны, яе пераапранулі, і Марыус прагледзеў танец ад пачатку да канца. Пасля гэтага балетная пачак стала атрыбутам спектакляў тыпу "Лебядзінае возера", дзе кароткая спаднічка дарэчная па стылі пастаноўкі. Многія палічылі ўвядзенне тунікі як асноўнага віду балетнай адзення парушэннем канонаў, але тым не менш доўгая спадальная адзенне балерыны была пазней адзначана ў мастацтве балетнага касцюма як неабходная частка спектакля.

Творчасць і спрэчкі

Сама Ганна Паўлава называла сябе першаадкрывальніцай і рэфарматарам. Яна ганарылася тым, што ёй удалося адмовіцца ад "цю-цю" (спаднічкі-крыналінаў) і апрануцца больш правільным чынам. Ёй прыйшлося доўга спрачацца з знатакамі традыцыйнага балета і даказваць, што балетная пачак падыходзіць далёка не да ўсіх спектакляў. І што тэатральныя касцюмы павінны падбірацца ў адпаведнасці з тым, што адбываецца на сцэне, а не ва ўгоду класічных канонах.

Апаненты Паўлавай сцвярджалі, што адкрытыя ногі - гэта перш за ўсё дэманстрацыя тэхнікі танца. Ганна згаджалася, але пры гэтым выказвалася за большую свабоду ў выбары касцюма. Яна лічыла, што крыналінаў даўно стаў акадэмічным атрыбутам і цалкам не размяшчае да творчасці. Фармальна правы былі абодва бакі, аднак апошняе слова вырашылі пакінуць за публікай.

Ганна Паўлава шкадавала толькі аб адным недахопе доўгай вопраткі - туніцы пазбаўляла балярыну "порхливости". Гэтае слова прыдумала яна сама, тэрмін азначаў, што зморшчыны скоўвалі ляцяць руху цела, дакладней, яны хавалі сам палёт. Але потым Ганна навучылася выкарыстоўваць гэты недахоп. Балерына прапанавала партнёру падкідваць яе трохі вышэй, чым звычайна, і ўсё стала на свае месцы. У танцы з'явілася патрабаваная свабода руху і грацыёзнасць.

Серж Ліфар: ўражанні

"Ніколі не сустракаў такой чароўнай лёгкасці, бязважкай лёгкасці і гэтак грацыёзных рухаў". Так пісаў найбуйнейшы французскі харэограф Серж Ліфар пра сваю сустрэчу з рускай балярынай Ганнай Паўлавай.

"З першай хвіліны быў пакорлівы існасьцю яе пластыкі, яна танчыла, як дыхала, лёгка і нязмушана. Ніякага імкнення да правільнага балету, фуэте, віртуозным фокусам. Толькі прыродная прыгажосць натуральных рухаў цела і лёгкасць, лёгкасць ..."

"Убачыў у Паўлавай ня балярыну, а генія танца. Яна падняла мяне з зямлі ўвысь, я не мог ні прымаць рашэнні, ні ацэньваць. Недахопаў не было, як не можа іх быць у бажаства".

Гастролі і статыстыка

Ганна Паўлава вяла актыўную гастрольную жыццё на працягу 22 гадоў. За гэты перыяд яна прыняла ўдзел у дзевяці тысячах спектакляў, дзве траціны з якіх прайшлі з выкананнем галоўных роляў. Пераязджаючы з горада ў горад, балерына пераадолела не менш за 500 тысяч кіламетраў на цягніку. Італьянскі майстар па вырабе балетнай абутку шыў для Ганны Паўлавай па дзве тысячы пар пуанты у год.

У перапынках паміж гастрольнымі паездкамі балерына адпачывала разам з мужам у сваім доме, сярод ручных лебедзяў, у цені дрэў, каля па-ранейшаму чыстага сажалкі. У адзін з такіх прыездаў Дандре запрасіў вядомага фатографа Лафайетт, і той зрабіў серыю здымкаў Ганны Паўлавай з яе каханым лебедзем. Сёння гэтыя фатаграфіі ўспрымаюцца як памяць пра вялікую балерыне 20 стагоддзя.

У Аўстраліі ў гонар рускай балярыны Ганны Паўлавай прыдумалі дэсерт "Паўлава" з экзатычных садавіны з даданнем безэ. Дарэчы, новозеландцы сцвярджаюць, што гэта яны стварылі фруктовае ласунак.

Аднойчы Ганна Паўлава станцавала на тэатральнай сцэне папулярны мексіканскі народны танец "харабе тапатио", што азначае "танец з капелюшом", у сваёй інтэрпрэтацыі. Захопленыя мексіканцы закідалі балярыну і ўсю сцэну капялюшамі. А ў 1924 годзе гэты танец быў абвешчаны нацыянальным танцам Мексіканскай Рэспублікі.

У Кітаі Ганна Паўлава здзівіла публіку, танцуючы без прыпынку 37 фуэте на маленькай пляцоўцы, устаноўленай на спіне слана, які ступае па полі.

Галандскія кветкаводы выгадавалі асаблівы гатунак цюльпанаў белага колеру, які атрымаў імя вялікай балярыны Ганны Паўлавай. Хупавыя кветкі на тонкіх сцеблах, як бы сімвалізуюць грацыю.

У Лондане ўзвялі некалькі розных помнікаў, прысвечаных балярыне. Кожны з іх адносіцца да пэўнага перыяду яе жыцця. Тры манумента усталяваныя каля дома Айві-Хауз, у якім Паўлава пражыла большую частку свайго жыцця.

Ганна адрознівалася рэдкім чалавекалюбствам, яна займалася дабрачыннасцю, адкрыла некалькі сірочых прытулкаў і начлежных дамоў для бяздомных дзяцей. Дзяўчынкі і хлопчыкі з пастаяльцаў гэтых устаноў, якія маюць здольнасці да танца, адбіраліся і накіроўваліся ў школу дзіцячай харэаграфіі, адкрытую ў доме Айві-Хауз.

Асобнай акцыяй дабрачыннасці Ганны Паўлавай была яе дапамога галадаючым Паволжа. Акрамя таго, па яе даручэнні рэгулярна адпраўляліся пасылкі ў Санкт-Пецярбургскую балетную школу.

Скон вялікай танцоркі

Ганна Паўлава памерла ад пнеўманіі 23 студзеня 1931 гады ў горадзе Гаага, падчас гастроляў. Балерына прастудзілася на рэпетыцыі ў халодным зале. Хай яго знаходзіцца ў калумбарыі "Голдэрс Грын", у Лондане. Урна размешчана побач з парэшткамі яе мужа Віктара Дандре.

Фільм, створаны ў памяць Ганны Паўлавай

Жыццё і лёс сусветна вядомай балерыны была адлюстравана ў пятисерийном тэлефільме, пастаўленым па сцэнары Эміля Лотяну.

Кінагісторыя распавядае пра кароткую, але поўнай падзей жыцця вялікай балярыны і цудоўнага чалавека па імя Ганна Паўлава. 1983 год, час выхаду серыяла на экран, быў годам 102-годдзя з дня нараджэння танцоркі. У фільме ўдзельнічае мноства персанажаў, а роля Паўлавай выканала акторка Галіна Бяляева.