Сілаба-танічныя вершаскладанне: паходжанне і памеры

У гэтым артыкуле мы падрабязна разбяром сілаба-танічныя вершаскладанне. Раскажам аб тым, як гэтая сістэма з'явілася і прыйшла ў Расію, разбяром памеры.

Што гэта такое?

Сілаба-танічныя вершаскладанне - гэта паэтычная сістэма, пабудаваная на рэгулярнасці групавання і чаргавання ненаціскных і ўдарных складоў. У вершах, напісаных такім спосабам, усе склады можна згрупаваць у ступні, у якіх ёсць так званыя моцныя месцы - ударныя галосныя, і слабыя месцы - ненаціскныя галосныя. Таму пры аналізе падобных вершаў паказваецца не толькі памер, але і лік стоп у адным радку.

паходжанне

Сілаба-танічная сістэма вершаскладання зарадзілася ў еўрапейскай паэзіі. Адбылося гэта дзякуючы зьліцьця сілабічны верш, які выкарыстоўваўся ў раманскіх мовах, і танічныя аллитерационного, які прыйшоў з германскіх моў. Працэс гэты скончыўся ў розных краінах у розны час. Так, у Англіі силлаботоника усталявалася ўжо ў 15 стагоддзі, дзякуючы Дж. Чосера, а ў Германіі толькі ў 17 стагоддзі пасля рэформы М. Опица.

Рускае сілаба-танічныя вершаскладанне

Асноўная заслуга ў рэфармацыі рускага паэтычнага склада належыць М. В. Ламаносаву і В. К. Тредиаковскому.

Такім чынам, у 30-х гадах 18 стагоддзя Тредиаковский пачынае выступаць з тэкстамі, чыё будынак значна адрознівалася ад прынятай у тыя часы сілабічная сістэмы вершаскладання, заснаванай на ліку складоў у радку, а не на колькасці ўдарных або ненаціскных галосных. Паэт, вывучыўшы народны верш і яго будова, зрабіў выснову, што ў аснове рускага вершаскладання ляжыць прынцып тонікі.

Гэтыя пачатыя Тредиаковским пошукі працягнуў Ламаносаў. Менавіта ён і стварыў у Расіі сілаба-танічныя вершаскладанне. Гэтая сістэма, якая абапіраецца на чаргаванне ўдарных і ненаціскных галосных, ўлічвае метрычны вопыт. У аснову сілаба-тонікі пакладзены прынцып народнага верша - суадносіны радкоў па размяшчэнні і ліку ўдарных складоў.

На працягу ўсяго 19-га стагоддзя сілаба-тоніка панавала ў паэзіі. Толькі некаторыя паэты пускаліся ў эксперыменты, у асноўным гэта было звязана са спробамі пераймаць народных матываў. Пры гэтым прыкладна да сярэдзіны 19 стагоддзя пераважна выкарыстоўваліся двусложники. Першым актыўна ўжываць трехсложные памеры пачаў Някрасаў.

Аднак ужо ў пачатку 20 стагоддзя пачаліся актыўныя паэтычныя эксперыменты, якое пераважна звярталіся да тонік і ўскладнення вершаванай формы.

Памеры сілаба-танічныя вершаскладання

У залежнасці ад колькасці «моцных» і «слабых» месцаў у стопе, вылучаюцца дзве разнавіднасці сілаба-танічных памераў - гэта двусложники і трехсложники. Да двусложным прылічаюць ямб і Харэй, да трехсложным, у сваю чаргу, - дактыль, анапест, амфібрахій.

З-за лексічнага будынка рускай мовы трехсложные памеры здаюцца чытачу больш музычнымі, так як для верша падбіраюцца словы з трыма складамі і радзей даводзіцца рабіць «стопные замены».

Гэтыя замены можна сустрэць у хореических і ямбічны творах, так як у асобных стопах вельмі часта на моцных месцах аказваюцца ненаціскныя склады, а на слабых - ударныя. У сувязі з гэтым можна сказаць, што, разам з галоўнымі двусложными ступнямі, існуюць яшчэ 2 дапаможныя:

• Пиррихий - гэта 2 склада запар з ненаціскных галоснай.
• Спондей - гэта 2 склада запар з ударнай галоснай.

Выкарыстанне іх у вершах забяспечвае радках творы унікальнае рытмічнае гучанне.

Харэй

Гэта адзін з тыпаў двусложного метра. У яго стопе ўсяго 2 склада - першым варта ўдарны, другім - ненаціскны. Харэй часта выкарыстоўваюць для песеннай лірыкі.

Прыкладам 5-стопные харэя з'яўляецца Пастэрнакоўскай верш пад назвай «Гамлет»: «На мяне настаўлены змрок ночы / Тысячы бінокляў на восі ...». 3-стопные - твор М. Ю. Лермантава «З Гётэ»: «Ціхія даліны / Поўныя свежай імглой ...».

ямб

Сілаба-танічныя вершаскладанне было вядучым для рускай паэзіі 19 стагоддзя, а ямб быў ўлюбёным памерам А.С. Пушкіна.

Такім чынам, ямб - двусложный метр, які складаецца з 2-х складоў - першага ненаціскным і другога ўдарнага. Пры пропуску націску ступня ператвараецца ў пиррихий, а пры з'яўленні дадатковага - у спондей.

4-хстопный ямб з'яўляўся самым папулярным і найбольш часта выкарыстоўваным у рускай паэзіі. У 18 стагоддзі да гэтага метру звярталіся паэты «высокіх» жанраў, акцэнтуючы ўвагу на адрозненнях паміж одическими творамі і «лёгкай паэзіяй», якая пісалася хоры. Але ў 19 стагоддзі ямб губляе сваю тэматычную сувязь з вершам і становіцца універсальным метрам.

Найлепшы прыклад - гэта пушкінскі «Яўген Анегін»: «Латынь з моды выйшла цяпер: / Так, калі праўду вам сказаць ...».

Трехсложные

Разгледзім цяпер трехсложные памеры рускага сілаба-танічныя вершаскладання.

Дактыль - метр у тры склада, першы з якіх з'яўляецца ударным. Прыкладам могуць служыць: «Суд божы над біскупамі» (В. А. Жукоўскі), «Муляр» (В. Я. Брюсов). Дактыль звычайна выкарыстоўваецца для імітацыі гекзаметр.

Амфібрахій - таксама метр у тры склада, але на гэты раз ударным з'яўляецца другой. У рускай вершаскладання яго звычайна выкарыстоўваюць для напісання эпічных твораў. Прыкладам з'яўляецца «Паветраны карабель» - балада Лермантава: «З труны тады імператар, / Ачуўшыся, з'яўляецца раптам ...».

Анапест - трэці трехсложный метр, у якім націск прыпадае на апошні склад. Прыкладамі такой пабудовы верша могуць служыць верша: «Разважанні ў параднага пад'езда» (Некрасов) і «На світанку ты яе не будзі» (Фет).